先日、お友達のRちゃんにお誘いいただき
エリザベートを観劇してきました。

細かい演出の変更がそこかしこにあったような気がするのですが。
一番大きい変更点は「ミルク」のところでしょうか。
前の方が好きだったかな。

月組はほとんど知っている人がいない上に
プログラムも買ってないので名前がわからないのですが
黒天使の銀髪ストレートの方が綺麗で印象にのこりました。
マデレーネもやってたよとRちゃんに教えてもらったのですが
マデレーネもすごく綺麗だったので納得です。

あと、最初のゾンビのシーン、一番端っこの人が一人でものすごく苦悩していて
その苦悩しっぷりにひきつけられてそこから目が離せなくなりました。

月組で私がわかる人、といえば、それどうに出た二人、月船さんと北翔さん。
それどうでは北翔さんがトンパチぶりをのびのびと発揮していて
月船さんが手綱を引いていたような印象があったのですが
今回、エルマーとシュテファンという革命家仲間の二人は
エルマー＠月船さんが今までのエルマーにはいなかったトンパチキャラでぶっちぎっていて
シュテファン＠北翔さんが手綱引いてるような印象を受けました。
オンとオフで役割が変わって面白いなーって。
月船さんと北翔さんはタカラヅカのトンパチ・マシンガンズ（≠折原昌夫＆小野武志）として
コンビを組むといいんじゃないでしょうか。

エリザベートの瀬奈さん。
少女時代の前髪下ろしてるのがすっごいかわいかったです。
それと最後のデュエットダンスの表情は微妙に男役のハンターの目だったような気がするのですが
それ以外は、普通に「女役（ただし「娘役」ではない）」でした。
よくよく考えてみれば、前回はルキーニで、この両役をやってしまうのは
いまのところ世界にこの方だけなわけで
色々な舞台裏の葛藤はあったでしょうが、それでも、綺麗に女役として
舞台に立っているのは、並大抵の努力ではなかったと思います。
ただ、男役は女役はできるけど娘役になるのにはとてつもない
壁があるのだな、と漠然と思いました。
娘役は男役より虚構の世界なのだな、と。

そしてトートの彩輝さん。
銀と黒の鬘も絶妙、立った姿はとても美しく
たたずむだけで妖しいその資質を十二分に発揮できる役で
卒業ということで、良かったんではないでしょうか。
それとお芝居のこまやかな方だなと感じました。
一つ一つのお芝居の流れがよく見えるというか。

やはり、生観劇はいいですね。

私が住んでいる街では、4/1からゴミの分別方法が変わりました。
いままで、「家庭ゴミ」として収集されていたもののうちから
「プラスチック製容器包装」と「古紙・古布」が別になったのです。

「プラスチック製容器包装」は「プラ」マークのあるものは全て対象です。
洗って乾かし週一回集めにきます。
「古紙・古布」は紙パックなどもが対象。
洗って開いて乾かして、月一回集めにきます。
新聞・雑誌・折込チラシなども対象。
私の住んでいる地域では、資源回収活動などがないので
こちらにだすことになります。

そして、それらを分けたら、「家庭ゴミ」がとても減りました。
やはり容器包装というのはけっこう多いもんなんですね。
お魚とかが入っていたプラスチックトレイは、スーパーで収集しているのでそれに出すとしても、
包装につかわれている「プラ」製品のなんて多いことでしょう。

そして、説明会のときに
「みなさんよく半透明のゴミ袋に目隠しとしてちらしなどつかわれてますが
チラシは古紙・古布の日にだしてくださいね」
といわれたときに一番反響が大きかったのですが
やはりまだ一週間目ということもあってか
まだまだ目隠しチラシをしてる家庭もかなりあります。
別に持っていってくれるから、いいのかな。

いままでは、ただ、漫然とゴミだししていましたが
これからは、気をつけないといけないと思いました。

筋肉ミュージカルにでるんですね。↓
http://www.musclemusical.com/mmp_info/index01-02.html

週一のおかあさんといっしょ土曜日版も出ながら
これにも出るみたいですね。
でも。。。一つ突っ込み・・・・

「佐藤弘道　30歳」

・・・・・・ひろみちお兄さんは日本体育大学卒業後
12年間おかあさんといっしょで体操のおにいさんをしてたはずなんですが。

芸能人となったひろみちお兄さんに年齢の突っ込みはしちゃいかんの？

・・・・ま、とにかくですね、再出発、がんばってください。

ここ二、三日プロレス関連の言葉の検索で引っかかってくる方が
非常におおいので、レディスゴングの最新号を購入しました。
去年、レディスゴングを成年男性誌置き場に置いていた書店は
今回は格闘技誌置き場に置いておいてくれたので
躊躇することなく手にとることができました。

巻頭に綴じられていたDVDは私には関係なさそうです。

長与千種さんのGAEA、解散するんですね。
GAEA特集でした。
GAEA1期生たちは驚異の新人とかいわれてましたよね。
団体発足当初、JWPとよくつるんでいた頃くらいまで
しかわからないのですがその当時でさえ、週プロに
「GとJのコラボは爛熟してしまった」とかなんとかかかれてたのを
朧げに覚えています。
JWPからGAEAに行った人もいるんですね。
しかし、GAEAは新人が非常に育ちにくい団体だったようです。
1期生たちがいまでも下のほうのようで。

あと、個人的に受けたのは、全女松永会長＆国松社長の
脱力感あふれるインタビューでした。
松永家の山師加減がいい具合ににじみ出ています。
これ、プロレス専門誌だから普通に載せられるんであって
そうじゃなかったら各方面からの抗議がきそうで
おっかなくって載せられないインタビューですよね。

インタビュアー（ゴング誌編集長）に向かって
だからね、もう、（会長を）やって。アンタが向いてるから
とか、レスラーについての話で
女の子は恋をすると体の肉がやわらかくなるんですよ。そうするとねえ、膝をやったり腰をやったりけがをする。
とか、会社経営の話で
ある会社に、今、5000万の負債がある。それを10万でいいからだしてくれ、もうそれでいいからっていうけど、10万も払えない。
とか、以前所有していた自社ビルはコインパーキングになったがの問いに
ああ、行った行った、車止めにね。
とか。
もう、山師加減が最高（笑）
こりゃ潰れるよ、会社。
ていうか、金貸すほうがおかしいですよ、こんな人に（笑）
口八丁手八丁で、こんな感じでのらりくらりといままでやってきたんでしょうね。
もう、この人はずっとこのままでしょう。
全女はこの人がはじめた会社ですしね、はははって感じですね。
傍観者としては大変楽しいインタビュー記事でした。
係わり合いになってしまった人にはイラツク記事でしょうが。

そして、
「恋をすると体の肉がやわらかくなる」説ですが
私は、一応恋はしたことありますが、体は硬いのですが。
って一般人は関係ない？
「恋をすると、思い切った受身をとれなくなる」とか言ってた人の言葉だから
信用したらだめなのかな？

気づいたら10000HIT。
瞬間に立ち会いたかったかも。

まだ、幕も開いたばかりですし、
色々書いてしまうのはどうかとおもったんですが
ここは宝塚関係でアクセスしてくる人がほとんどいないんで
ネタばれ全開でいきます。

またまた同じ文章をぺたっと貼り付けて、と。

この話のなかの主要な登場人物には過去があり、表の顔と裏の顔の二面性が描かれています。

リュドヴィーク＠春野さんは表向きはジゴロ然とした佇まいをもった詐欺師、しかし恋人が犯した罪を背負って逃げたという過去があります。
オリガ＠ふづきさんは表向きは貞淑な貴族夫人、行方不明になった夫を探しに行く愛情深く見える女性、しかし過去の恋人の裏切りから愛というものを信じることが出来なくなっています。
クリフォード＠彩吹さんは表向きは国のために働く「ノブレス・オブリージュ」の見本みたいな人、しかし恋人の裏切りに泣いていたオリガに一目ぼれしてしまう情熱的な面もあります。
ギュンター＠蘭寿さんはぱっと見は薄気味悪いストーカー、しかし「美」に狂おしく執着する硝子のような繊細な心をもっています。繊細すぎて心の歯車が狂い、結果「美」の為に命を落とします。
イヴェット＠遠野さんは一見気位の高い鼻持ちならない女優、しかし過去にはリュドヴィークと恋に落ち、自分の罪を被ってにげた彼を忘れることができません。
レオン＠樹里さんは派手でちゃらちゃらしたチンピラみたいな男ながら自分が白人とベルベル人とのハーフであることからどこにも帰る場所がない深い孤独を感じて生きています。

そしてレオン以外はみな、癒されます。
ラスト、命を落すレオン、ギュンター、そのギュンターともみ合って刺されたリュドヴィーク（生死ははっきりとはかかれていませんがおそらくは死んだと思われます）以外の皆は明日に向かって歩き出します。

リュドヴィークについては、過去の恋人との和解、心引かれたオリガとのふれ合いなど癒される場面があります。
ギュンターについては、心のバランスが崩れていて、妄執した「金のバラ」の為に命を落としたことが、結果的に彼の癒しになっています。

たった一人、仲間と思っていた男に裏切られ、癒されないまま野垂れ死んでいったレオン。
彼には安らぎの場所がなかったわけではありません。
いつも彼のことを心配していてくれる母、そして彼を愛している恋人。
しかし、彼は、母や恋人を疎んじ、自分の欲望を満たすことを選んでしまいました。
口が軽い彼は（宝塚なのではっきりとは描かれてませんが、おそらくは）寝物語で恋人に自分の欲望を話してしまいます。金儲けをしてパリに行き成功して大金持ちになるんだと。
しかし恋人は思います。彼の計画は大それたこと、成功なんてするはずがない。
なにより、大好きな彼がパリにいってしまったら、自分はどうなる？捨てられる？
そんな心の揺れを切れ者の警察長官に突かれ彼女は全てを話してしまい、レオンは破滅へと突き進むのです。
仮に彼がマラケシュで流行っているレストランのオーナー、気の置けないベルベル人の仲間たちと優しい母とかわいい恋人と、時々スリもしながらwつましく暮らす、という選択肢を選んでいたら彼は破滅せずにすんだかも知れません。しかし、そのようなささやかな幸せでは満たされないほど、彼の孤独は深く、荒涼とした、果てない砂漠のようだったのです。

そして、大きなポイントは、こんなにつらつらと脳内補完込みでレオンの物語を書いたとしても、彼がどちらの選択肢を選んでいたとしても、芝居の大筋にはあまり関わりがなく、主な登場人物たちの結論は変わらないことです。
まさに究極のあて書き、と思ってしまったのは、実はこの点にあります。
レオンを演ずる樹里咲穂がこの公演に臨むに当たって背負ったストーリーへ、そして、彼女が宝塚に入団してから今までのストーリーにあてて書いているのです。
彼女は最近の某新聞でインタビューにこう答えています。
「専科というものは、宝塚にいながら卒業してしまっているようなもの」
「ずっと諸先輩方のような二枚目男役を目指していた。でもできなかった。苦しかった」
「ずっと楽屋に行きたくない時期が続いた。退団発表して今が一番楽しい」

ジャニー喜多川氏は舞台を作る上で、彼女の舞台人としての資質を引き出すために彼女自身の資質を見極めて舞台に立たせました。彼女がもつストーリーなどハナから考慮には入れていません。
荻田浩一氏は舞台を作る上で、本人の舞台人としての資質より、宝塚の舞台に立つ人間としてのストーリーを重視しました。宝塚の座付き脚本家としては当然の手法なのでしょう。彼が舞台をつくる上でのアングルは、見事に構築されています。
荻田氏が、彼女の資質を重視していないことは、プログラムでの彼女の紹介の文章でわかります。
明朗快活な男役と思えば、嫣然たる女役も達者にこなし、更には歌劇団の内外を問わず縦横無尽に活躍した貴重なスターです
これは、宝塚歌劇団が樹里咲穂につけるおきまりの紹介文
「男役も女役も自在にこなし、時には外部出演もこなす実力派スター」を
適当な言葉で飾ってあるだけに過ぎないからです。
本当に彼女の資質を理解していれば「明朗快活」だの「嫣然」だの
当たっているようで、実は外れている言葉を選ぶはずはないからです。
この文章が書かれたのは、実際に稽古に入る前か、それとも入ってからか定かではありませんが
どちらにしても、ある程度作品の構想が練られた後であることは間違いないはずで、つまり、舞台人としての資質より、宝塚の生徒としてのストーリーだけに荻田氏は興味があり、それだけを取り入れてアングルを構築しているのです。

ただし、そのアングルがあまりに見事すぎて、若干のひっかかりを感じる人も
こんなネットの片隅にひっそりといます。

（この項続く・・・・のか？）

まだ、幕も開いたばかりですし、
色々書いてしまうのはどうかとおもったんですが
ここは宝塚関係でアクセスしてくる人がほとんどいないんで
ネタばれ全開でいきます。

同じ文章をぺたっと貼り付けて、と。

お芝居の難解さというか感想の書きづらさに比べて
とってもわかりやすい作品でした。
おフランスな場面、アメリカンな場面、ラテンな場面。
音楽も衣装もわかりやすくていいです。
宝塚経営上は団体客受けというものがとても大切らしいのですが
お芝居を見て「？？？？？」となってしまった一見さんも
こっちはもうわかりやすく「タカラヅカ」でした。

プロローグはシャンソン。
みんな明るくシャンソンを歌って登場です。
（一人、振られた男の未練たらしい歌を歌って登場する人もいますが）
（その一人とは樹里さんです）（またそのフレーズ・・・）
トップスター・春野さんの女装、なんていう隠しだまもあったり。
春野さん、声は男声で見た目は女王っていうか女帝っぽくて
いったい何の狙いが？と思っているうちにみんながじゃかじゃか出てきて豪華にどーん、です。
もう、オープニングの黒燕尾といい、みんなで白い衣装でどーんのシーンといい、
わかりやすーく「タカラヅカ」です。
世間一般が考える「タカラヅカ」がそこにはありました。

その次がサーカスの場面。
「僕はこの一座の二枚目スターのジュリアンだよ」と
樹里さんがピエロの格好で客引きをしてます。
「♪よっ、おれコメディアン」（歌詞微妙に違うかも）なんてご陽気に歌いつつ、
後ろではピエロさんたちがいて、周りには緑色のかわいこちゃん二人組がいて。
客席降りして手品？をしたりします。
あのまま「おかあさんといっしょ」に、
そして「いないいない、ばぁっ」に出したいくらいのピエロさんぶりです。
退団したら、いないいない、ばぁっでふうかちゃんとワンワンといっしょに
「ぐるぐるどっかーん」をあのカッコでやって欲しいくらいです。
おかあさんといっしょで、3月いっぱいでいなくなってしまうイチジョウマンの変わりに
4月からジュリアンマンで登場してくれてもいいです。

幕があがってジュリアン君がはけると、一座のアイドル（ふづきさん）が
みんなに褒め称えられてます。
そんな中、一人のピエロ（春野さん）が花をもって彼女を見詰めています。
同僚ピエロ達がそんな彼を前にだし、彼は彼女に花を捧げ、彼女は受け取るのですが・・・
ここは娘役さんたちみなかわいいですねー。
ピンクの娘役さんも緑の娘役さんも、もちろんアイドルちゃんも、かわいいかわいい。
そして、春野さんのロンリークラウン振りがまたなんともおかしくて、切なくて・・・。

で、また場面が変わると、今度は猛獣使いの男（樹里さん）が鞭持って出てきます。
多分ジュリアン君の双子の兄なんだと思います。
ジュリアンくんは陽気で健全な人でしたが、兄は違います。
8人の黒豹おねーちゃん達を鞭で調教するんですね。
で、一人、わがままねおねーちゃん豹（遠野さん）がいます。
そんな調教なんてやってらんないわーっとスレンダーバディをくねくねさせてます。
峰不二子チックです。
「ほーら、あたしが一番でしょーん、調教かったるいー」とばかりにくねくねしてるのですが
ジュリアン兄は「つーかお前仕事真面目にやれ」と突き放します。
ばかりか、他の7人のおねーちゃん豹たちとよろしくやっちゃったりします。
「むきーっ」（豹の鳴き声知らない・・・）とばかりにジュリアン兄に絡みつく不二子豹。
とりあえずジュリアン兄の股をくぐり、飛びついてきます。
そしてしばしお楽しみターイム。
が、一応他のおねーちゃん豹達の手前、適度に切り上げ、
また8人のおねーちゃん豹たちとお楽しみお仕事お仕事。
でも不二子豹は「この人はあたしのものよーーん」とにやりっ。
ここは・・・・・なんつーか、その、ははははははははは。って感じですね。
あ、最近宙組のショーを皇后陛下がご覧になったそうですが、
ここだけは絶対に見せないほうがいいと思いますと強く思いました。
超個人的に楽しみにしていたシーンだったのですが
とりあえず、鞭がみれたのでしあわせです。
タカラヅカなので、おねーちゃん豹たちは叩かれてはいませんでしたが。
不二子豹は鞭でくるくるされてましたがね。

続きは、こちらもそのうち。

おうちにかえってきたわけだが。

まだ、幕も開いたばかりですし、
色々書いてしまうのはどうかとおもったんですが
ここは宝塚関係でアクセスしてくる人がほとんどいないんで
ネタばれ全開でいきます。

深く傷ついた過去を持っている人々が、モロッコのマラケシュで交錯する。
そして、最果ての地・マラケシュで、主な登場人物が
それぞれの過去にそれぞれの形でケリをつけ（一人はつけられ）、癒され（一人をのぞく）、
明日に向かって歩いていく（一人をのぞく）、そういうお話です。

しつこくカッコ書きした「一人」は樹里さん演じるレオン。

宝塚の場合、純粋に舞台上の成果だけを鑑賞するのではなく
演じている「中の人」達の背負っているそれぞれのストーリーをも
理解して鑑賞するのが主流なわけです。
それらのストーリーを組み立てていって一つの公演のアングルが構築されるわけです。
今回の芝居の主な出演者の中で、特別なストーリーを背負っている「中の人」は樹里さん。
退団。
宝塚の舞台にたつ人にとって、これ以上大きなストーリーはないです。
そして、宝塚の舞台を演出する人にとって、
これは生かさなければならないおいしいストーリーです。
作品の出来不出来は構築されたアングルの出来不出来に左右される部分が
宝塚には少なからずあるからです。
だから、この作者はあざといくらいに狙ってきたんだと思います。
「退団」というストーリーを生かすことを。

ある意味、究極のあて書き、そんな気すらしました。

続きはそのうち。
というか、考えれば考えるほどに言葉が見つからないのです。